Словарь

АВАЗ (آواز перс., «песня», «мелодия», «пение») – одно из базовых понятий в иранской классической музыке, наделённое несколькими взаимосвязанными значениями:

БÁНСУРИ, банши, банси, ванши, вамши (санскр., «бамбук»), а также мурали, вену – общевидовой термин для обозначения как группы южноазиатских флейт в целом, так и отдельного инструмента.

БАРБАТ (بربط – barbat, барбат) или уд (عود – oud, уд), также руд ( رود- rood, руд) – струнный щипковый инструмент, распространённый на Среднем Востоке и в арабских странах и считающийся одним из старейших инструментов упомянутого региона. Относительно истории и места происхождения барбата существуют различные точки зрения.

ГУШЕ (گوشه – перс., «угол», «уголок», «укромное место») – термин иранской классической музыки, впервые появившийся в иранских рукописях XVII века и обозначающий эталонные мелодические модели, в концентрированном виде запечатлевающие в своей структуре специфические ладовые отношения и типовые мелодические обороты различных дастгахов и авазов.

(دستگاه, перс., «система», «устройство», «структура») – один из основных принципов звукового мышления в иранской классической музыке, реализующийся на нескольких взаимосвязанных уровнях:

РАДИФ (ردیف – перс., «ряд», «строй», «группа») – это специфическое явление классической музыки Ирана, представляющее собой основной корпус мелодических моделей классического репертуара. Идея радифа как нового подхода в осмыслении иранского искусства, облегчающего процесс преподавания и способствующего сохранению исполнительского материала, накопленного веками, зародилась в середине XIX века и была радикальной для музыкантского сообщества того времени.

СИТАР (предположительно от перс. seh-tar – «три струны») – один из наиболее распространенных в практике музицирования традиции хиндустани (север п-ова Индостан) струнных щипковых инструментов лютневого типа. Конструкция с. сложна и утонченна, но вместе с тем весьма характерна для региона Южной Азии.

ТАР ИРАНСКИЙ – важнейший инструмент классической музыкальной традиции Ирана и наиболее подходящий для объяснения теоретических основ персидской классической музыки. Самые главные версии радифа, авторами которых являются Мирза Абдолла и Ага Хосейнколи, были задуманы для тара. По современной европейской классификации тар относят к группе лютневых с длинным грифом.